主要剧透 奇异博士 跟随。
奇异博士 是一部关于规则的电影。这是关于可以和不能的人，愿意和不愿意的人，以及所谓的对与错之间的严格二分法。规则被呈现为可塑造的、可塑造的概念，到电影结束时，它们被展示为注定要被打破的东西。正是出于这个特殊原因，我在电影结束时发现自己想知道为什么电影背后的思想根本无法（或者可能不愿意）打破支配现实世界好莱坞的更有害的规则？
我写的，就像我以前写的那样，是关于古一的。更具体地说，我写了在这里，在最后 奇异博士 ，我仍然发现自己对他们粉饰这个角色的决定没有出手。
马上就来：我爱蒂尔达·斯文顿。她无疑为她所扮演的任何角色带来了超凡脱俗的存在，这就是为什么我可以 也许 看看到目前为止人们是如何为她的选角辩解的。如果世界上有一位真正的古人教授一所神秘艺术学校，斯温顿似乎会成为一名精通其技术的追随者。但我仍然看不到也不明白这个角色应该做什么粉饰。
一方面，这个角色被性别互换了。漫画中，古一是藏族人；在这里她是一个凯尔特女人。如果这部电影试图打破好莱坞的规则和它自己的 MCU 规则一样多，那么斯温顿的选角就成功了。事实上，斯特兰奇第一次见到她的场景中，他和另一个亚洲年长的男人打招呼，认为他是古一，而真正的古一给他倒茶。这是一个有趣的时刻，以牺牲那些碰巧反对斯温顿选角的性别互换方面的人为代价。
然而，除了角色的性别互换之外，它也被粉饰了。只有一个场景提到了古一的种族，一个侧面，奇怪的是没有人对古一一无所知。莫多有效地回答说，她是凯尔特人，而且她很古老。没有人知道更多。就是这样。我再次发现自己不知道该角色应该在电影中添加什么粉饰。我不明白一个白色的古一能做什么而亚洲的古一做不到。感觉这部电影似乎没有就其创作者的决定提出任何令人信服的论点（或根本没有任何论点），这令人非常失望。
在一个 与 IndieWire 关于粉饰反弹的对话 ，导演斯科特·德里克森说：
我们讨论了亚洲演员可以做到这一点，因为我们正在编写剧本，它的每一次迭代——包括蒂尔达扮演的那个——但是当我设想这个角色将由一位亚洲女演员扮演时，它是一条直截了当的龙女士。
我知道电影的历史和黄安娜电影中对龙女的刻画，以及电影史上持续的刻板印象，甚至更多地在电视上。我只是觉得没有什么办法可以解决这个问题，因为从定义上来说，龙女是一个霸道、强大、神秘、神秘、怀有两面派的亚洲女性——而我只是描述了蒂尔达的性格。我真的觉得我会助长一种糟糕的刻板印象。
将龙女的比喻归咎于女演员的亚洲种族，这明显缺乏对龙女是种族主义比喻的原因的理解。亚洲女演员几乎总是扮演这样的角色这一事实延续了这一比喻——他说得对。通常情况下，当作为一名亚洲女性试图闯入好莱坞时，人们可以期待什么。但问题不在于她是亚洲人，而在于作家、制片人和工作室无法将亚洲女性视为其他任何事物。
德里克森并没有花费更多的精力来创作一个真正颠覆文化规范的角色——就像电影中的古一和卡玛泰姬陵所做的那样——而是转向了一个更简单、容易的决定，即选一个白人女性来承担那个角色。正是在这里，德里克森和电影背后的其他人最终在他们自己电影中的角色竭力避免的事情上失败了：他们接受了一些带有偏见和封闭思想的痛苦的旧好莱坞规则。
说到好莱坞的旧规则和比喻， 奇异博士 落入同样的陷阱 夜魔侠 （和 MCU 的其余部分）：除了 神盾局特工 和极少的电影例子一样，亚洲人只存在于 MCU 中作为神秘的、忍者般的战士。那是 它 .
早在四月份，我就写过东方主义和好莱坞在亚洲代表性方面的长期问题。关于漫威，我注意到 夜魔侠 的第二季，其中那个季节的恶棍（除了惩罚者，无论持续了多久）是一群神秘的亚洲忍者，在现代仍然用弓箭之类的东西在这里战斗。同样的比喻在这里也成立，亚洲人只是作为背景，其他种族的人可以站在那里大放异彩。
奇异博士一开始对古人的教义大发雷霆，将东方的做法简化为礼品店的赝品之类。这是一个场景，充分表明他还没有接受另一种文化的信仰有多远，但问题不在于它的论点，而在于谁提出了它。在这一幕之前，他在尼泊尔四处游荡，怀疑地看着似乎遍布这个小镇的所有速效万能办公室。
但只有当他提出解决方案时 由一个白人妇女 他甚至 开始 至 默许 到 想法 那 也许 这是有道理的。这种默认发生 在她甚至将他的灵魂从他的身体中撕裂之前 .他拒绝一切，但在这一切发生之前，还有一丝接受。
为什么需要一个白人才能让其他白人相信数以百万计的其他亚洲人已经相信了几个世纪的东西？古一和奇异博士之间的这种交流带有白人救世主的元素，好像其他亚洲教师或东方信仰都不可能有效，除非它是由白人提出的。
归根结底，这正是好莱坞对亚洲人的问题所在：他们不断地让亚洲的故事、角色和经历被白色镜头重新诠释，然后他们称之为进步。它们使我们的经历无效，并告诉我们，只有当它们来自我们自己文化之外的人的口中时，它们才是真实的并且值得被倾听。
现在，这一切是否让 奇异博士 一部烂片？我不确定。我不 思考 它确实——至少，不是 完全地 .正如我所说的，它有一些很好的东西，我理所当然地喜欢它，而且我发现自己受到了多个主题的启发，这些主题围绕着放开自我和死亡，这些主题在某种程度上，感觉像是错过了鉴于上述问题的机会。这是一部我什至会说我非常喜欢看 3D 的电影，这通常是我坚决反对的。
同样，值得称赞的是，当涉及到自己的宇宙规则时，这部电影在打破规则方面做得很好。而许多其他漫威电影宇宙电影只是略去了众所周知的元宇宙池的表面， 奇异博士 像一条鱼一样潜入水中，却没有意识到它需要多少水。
这部电影的大部分内容都花在了不同领域的游历上，以绝对令人惊叹、令人难以置信的视觉序列呈现，并没有像我看到的那样让我心碎 成立 首次。每个序列都令人难忘，可能每个帧都适合框架。下一部最接近这种引人注目的视觉风格的 MCU 电影是 银河护卫队 ，它的全部时间都在遥远的深空，在与我们自己的世界截然不同的世界中。
奇异博士 另一方面，它致力于扭曲和打破我们所生活和熟知的世界。除了电影的高潮，它的主人公找到了一个奇怪但又非常合适的解决方案，电影是在这里度过的，在地球上——至少，在使用地球背景的领域。我所说的每一个出色的视觉序列都使用来自我们自己世界的元素（停车标志、建筑、脚手架，甚至洗窗篮）给我们一个把手，一个我们可以在完全无法理解的形而上学领域中抓住的锚点.
但是对于一部非常努力地想要脱颖而出的电影来说，它只是在美学、肤浅的层面上做到了表面上的表现。深入挖掘会发现问题，我在评论中更详细地讨论了这些问题：使用了陈旧的比喻，奇怪的节奏选择，甚至是一个破碎的浪漫次要情节，尽管蕾切尔·麦克亚当斯做了最好的尝试，但仍然感觉有些牵强。
然而，有一个短暂的闪光时刻，影片完美地、精致地、或许具有讽刺意味地捕捉到了亚洲人的感受，并要求从我们消费的流行文化中获得更多。
电影的高潮是奇异博士进入黑暗宇宙，对抗征服并吞噬整个世界的大坏蛋多玛姆。斯特兰奇走近这个超凡脱俗的人物——我们只见过他的脸——说，我是来讨价还价的。 Dormammu 威胁 Strange 并最终杀死了他，只是因为电影似乎及时跳回到了 Strange 接近的时候。他又问，我是来讨价还价的。
斯特兰奇使用阿戈摩托之眼和时间操纵将他们俩困在一个永恒的时刻。 Dormammu 不断地杀死 Strange，他基本上让反派陷入了僵局；只要他杀了斯特兰奇，他就不能接管地球。 Dormammu 对多次杀死 Strange 感到沮丧（其中我们看到了很多，相信我，在漫威电影中看到某人在屏幕上死了这么多次是一件很奇怪的事情），最终同意了一场谈判。 Strange 为地球做了一笔交易，并从 Dormammu 手中拯救了它——至少现在是这样。
每次奇怪的倒带时间向全能的 Dormammu 讨价还价时，我发现自己每次都在想任何人曾经写过关于好莱坞的代表性和多样性的文章。感觉就像我经常放在这些帖子的末尾一样，好像我一遍又一遍地问同样的问题：我们可以要求更多，不是吗？而且，从经常收到的令人发指的回应来看，感觉很多人宁愿永远沉默那些敢问的声音。当他们的英雄违反电影规则时，这些反应背后的人欢呼雀跃，但具有讽刺意味的是，他们如此努力地执行真实的、有害的、破坏性的规则，这些规则在行业中产生了偏见、种族主义和性别歧视。
Dormammu 不仅仅是漫画书中的形而上学角色；他是守门人，主导着这个行业的阴险偏见，他是无所不知、无所不知的巨石，通常被认为是好莱坞及其组成部分。他是行业内和行业外那些寻求维持现状的无名之辈，这些人会寻求提升少数人同时压制其他人的现状。而且是出自他的掌握—— 他们的 把握——我们必须找到一个逃脱。
就像奇异博士一样，就像其他任何试图从我们非常喜爱的电影和电影中要求更多的人一样，似乎我们面临的唯一解决方案是 继续问 .当然，即使是多玛姆也表现出一种自我意识，就他意识到发生了什么而言。他认出了自己被困在其中的破坏性、损坏的循环。另一方面，许多好莱坞的大牌球员似乎很幸运地没有意识到这一点，他们的设置方式使他们没有意识到这一点。 需要 自我意识。
这是否是这一幕的真实意图，我敢肯定我不知道。我什么 做 然而，我知道，我又一次来到这里，被困在另一个时刻，回应了同样的问题，这个问题已经说了这么多，以至于在我的舌头上变成了灰烬。
我们 能够 要求更多，我们不能吗？
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