今天宣布奥斯卡提名，这意味着只有一个话题：SNUBS！什么被忽略了？什么引起了太多关注，因此是您愤怒的目标，因为该人或电影因此应归咎于所述冷落？
安妮特贝宁今天早些时候在推特上流行，艾米亚当斯也是如此，两人都被排除在最佳女演员名单之外。 （好吧，除非你算上 奥斯卡的移动网站 ， 哪一个 做过 包括亚当斯！）两者都被广泛（至少在今天被迫谈论这些事情的人中）被认为是完全冷落的。在贝宁，这是有道理的，因为她在 20世纪女性 太棒了。这就是我们谈论冷落时的意思，通常情况下：我们认为值得提名或奖项的表演，但没有得到它。
对于亚当斯，情况有点不同。是的，我们很多人（包括我自己）都认为她的表演配不上最佳女演员提名。对于这部电影的粉丝来说，她的表演是这部电影如此强大的重要原因。如果不喜欢她在其中的角色，就很难喜欢那部电影。
但即使你，特别是，不爱 到达 或者艾米亚当斯在其中的表现（首先， 真的 ?)，冷落的标签很难否认。当一部电影如此以一个女人的表演为基础时，你如何将她与对电影的热爱分开？学院似乎同意这样做，因为他们提名电影本身为最佳影片，以及导演、改编剧本、摄影师、剪辑、声音剪辑等类别 和 混音和制作设计。对于一部电影来说，不包括几乎在屏幕时间的每一分钟里都占据主导地位的女人，真是太棒了。这不是个人品味，也是我们希望得到的尊重。那是学院对一部电影表现出极大的尊重，而对整个产品的一个巨大组成部分则完全不尊重。
这就是怠慢这个词的用语。我们已经过度使用它了，直到它原本有限的意义消失了。是的，我希望贝宁被提名。我想 死池 一直是一个竞争者。我不明白为什么 Taraji P. Henson 没有得到任何爱。但其中哪些是真正的冷落，哪些只是我们喜欢的东西没有得到我们希望的赞赏？
显然，真正的冷落是学院对待的那些存在于真空中的冷落。 他们受到了这样的批评 两年前，当 塞尔玛 获得最佳影片（和最佳歌曲）提名，仅此而已，就好像 Ava DuVernay 不存在似的，这部电影完全成型，就像雅典娜一样，无中生有。这只能称为怠慢。尤其是从前年开始， 为奴十二年 获得了最佳影片奖，而那一年的大部分奖项对话似乎都围绕着必须说服选民和观众这并不意味着种族主义在好莱坞得到解决。承认一部关于黑人历史的电影，但除了奥普拉（他是执行制片人，因此如果这部电影获奖，他将成为该奖项的获得者）之外，没有任何人参与，这是直接的口头服务。
艾米亚当斯似乎属于这一类。我不想成为可能的下意识反应的受害者，将其归结为学院缺乏真正尊重女性电影的经验，但是，好吧……我们还应该怎么想？这与类似的电影不同，比如， 成立 ，这也被提名（并赢得）几乎所有奖项，但演技除外。因为再一次，艾米亚当斯的脸很少被排除在框架之外，更不用说一个场景了 到达 .这部电影拥有非凡的演员阵容，但很难被视为合奏电影。亚当斯，可以说，是 到达 .就剧本或导演而言，她使那部电影成为现实。把她排除在外不仅仅是一个错误或品味的差异。它忽略了他们在几乎所有其他方面都尊重的电影的一个重要组成部分。
不，我们不知道学院在这里是怎么想的。但我们也不应该指望他们对他们可能的动机有任何怀疑。因为就过去的获胜者而言，亚当斯的角色并不是学院选民所拥有的那种类型。去年， 融合 分解了历史上赢得主要奖项的女演员的各种角色。他们是：
- 妻子 (16%)
- 艺人 (14%)
- 寡妇 (11%)
- 蓝领/服务 (11%)
- 社交名媛/女继承人 (8%)
那么我们提名了谁呢？一个妻子（露丝·内加， 爱心 ），另一位妻子（娜塔莉波特曼， 杰基 ），社交名媛（梅丽尔·斯特里普， 弗洛伦斯·福斯特·詹金斯 ），以及一家视频游戏公司的负责人（耶！），其故事围绕着她的强奸（哦）（伊莎贝尔·于佩尔， 它 ）。
学院的想象力是有限的；他们年复一年地奖励相同类型的故事和相同类型的角色，直到他们被迫改变，通常是公众强烈反对（#OscarsSoWhite，有人吗？）。这就是这些事情的运作方式。他们认为试图从外星人手中拯救世界的成功语言学家不配获得奥斯卡奖，这并不奇怪。
所以当然，我们可以哀叹我们的 死侍 和我们的贝宁斯。给他们颁奖！但是当谈到实际的排他性失误时，这些事情改变的唯一方式——未来的外来谈判者适应既定的女性角色领域的唯一方式——是如果我们密切关注这些过程，当我们看到它们时将它们叫出来，并抵制将它们归入我们标记为冷落的巨大类别。
（图片来自派拉蒙）
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