在令人不寒而栗的科幻惊悚片中 皮肤下 , 复仇者 ' 斯嘉丽约翰逊 扮演另一种黑寡妇。她是一个外星掠食者。凭借丰满的红唇伪装、贴身的酸洗牛仔裤、曲线优美的身材和一辆破旧的面包车，她在苏格兰的街道上四处游荡，寻找可能的恋人。但当她把他们引回她的巢穴时，这些男人发现他们只是字面意义上的新鲜肉。从表面上看，这个功能是一种狡猾和病态的恐怖。但在皮肤之下，这是专门针对男性的强奸文化课程。
恐怖的性别动态通常表现为凶手是男性，而受害者是女性。 皮肤下 扭转了这种传统设置的局面，并由此创造了当代强奸文化的逆转，在这种文化中，对妇女的暴力行为如此普遍，以至于女性被随意警告，要时刻警惕可能会伤害她们的人。在强奸文化中，可能会降临到女性身上的责任因此被推到了她们的肩上，而不是她们潜在的强奸犯。总的来说，男人在深夜步行回家时不会以同样的方式担心他们的安全。但在世界上 皮肤下 ，他们绝对应该。
由于这篇评论探讨了电影的特定主题，因此剧透了 皮肤下 潜伏在下面：
外星猎人劳拉（约翰逊饰）的作案手法很简单。当她从她的面包车接近男性行人并问路时，她露出了愉快但困惑的微笑。她很漂亮，但并不令人生畏或难以接近。但我们，观众，在她单独的时刻看到了她，当她将人类和男人特别视为动物猎物时。这一刻，导演 乔纳森·格雷泽 声音设计扭曲并结合了人类角色的语言，直到它听起来更像是咆哮或啁啾的不连贯的动物喋喋不休。通过这种方式，观众不仅可以观看这个外星掠食者的可怕行为，而且还可以进入她的视角。
她问这些孤独的男人，她的猎物，问他们要去哪里，是否有人在等他们。然后——似乎是为了感谢他们的指点——她送他们一程。从那里她有他们。调情导致在一间铺着黑色镜子般地板的诡异房间里进行脱衣舞挑逗。她引诱男人进来，一边走一边狡猾地脱掉衣服。他们跟随着一首怪异的器乐歌曲，让这一切看起来像是一个奇怪的梦。进入到为时已晚，他们沉入地板。在那里，它们被结成网状，直到劳拉和她的亲戚下降吸出它们的内脏。
几分钟前，这些人是充满希望、梦想和亲人的人。但是在这场残酷的遭遇中，他们的猎人只将它们视为为她想要的东西而开采的对象。她引诱他们产生虚假的安全感，然后暴力侵犯和侵入他们的身体。与强奸的相似性是鲜明而可怕的。有一次，它被放在专门针对男性理解的术语中。毕竟，谁能责怪他们接受了像斯卡乔的女猎手这样美丽的陌生人的搭便车呢？
也许在现实生活中，男人不会害怕劳拉这样的人。社会当然没有给他们什么理由。但在这里，那些唯一错误是上一个看似亲切的陌生人的车的人却陷入了地狱。这会导致女性深知的恐惧。他们没有做错任何事。他们不应该或期望发生在他们身上的事情。然而最终，他们没有受到责备并不重要。由于这些男人做出的选择如此容易理解，这突显了强奸文化——传统上指责受害者——实际上是多么不公平，最常见的是女性。
在她的皮肤下，劳拉是一只伪装成人类捕捉猎物的野兽。但是与一个不寻常的年轻人的相遇引发了她的改变。她释放了他，然后逃离了她的网络和外星兄弟。最终，她在乡下寻求慰藉，不仅努力让自己看起来像人，而且 是 人类。她探索吃人类的食物而不是人类作为食物。她将自己的身体视为自己的乐趣，而不是引诱男人的工具。她在爱情和性方面的实验中摸索。尽管我们看到她的所作所为令人恐惧，但我们开始同情她。我们支持她寻找自己的人性。但恐怖故事不是为了幸福的结局。
确保将她的狩猎与强奸进行比较， 皮肤下 劳拉的第三幕转变了——不仅从无情的怪物变成了自我发现的女人，还从捕食者变成了猎物。独自一人穿过森林，她偶然发现了一个看起来很友好的男人，询问她要去哪里，是否独自一人。我们认可这种策略。不久，在她的骇人听闻的侵犯场景中播放的音乐开始了，她被这个随机的男人客观化和攻击。
通过将她对强奸的隐喻性强奸与第三幕的实际强奸进行比较，Glazer 创造了一个不容置疑的比较，恳求男性观众考虑当强奸威胁太大时女性的生活会是什么样子通常是我们现实的一部分。
首先，他让他们进入一个场景，就像一个热气腾腾的梦想场景。但未经男人同意，这个幻想变成了噩梦，他无路可逃。然后通过劳拉的弧线，格雷泽恳求他的观众了解劳拉以及她从怪物到女人的成长。一旦这种联系和认可建立起来，他就会呈现出真实的强奸场景，特别是迫使男人以全新的眼光看待这种残暴的暴力行为，通过电影的力量为强奸文化的感觉提供一扇窗户对于女性，但通过电影院屏幕的安全性。
皮肤下 作为一部超现实和令人不安的恐怖电影，它的功能非常出色。但更值得注意的是，它努力让男性理解女性在贬低她们的价值并责怪她们自己物化的强奸文化中的感受。
克里斯蒂·普奇科 ( @KristyPuchko ) 是纽约的电影评论家、娱乐作家和电影评论视频播客的联合主持人 爆米花和普罗塞克 .当她不吃/不睡觉/不呼吸所有电影时，会发现她在棋盘游戏中发呆， 冒险时间 , 权力的游戏 ，或杰夫高布伦。
