2012 年对乔斯·韦登来说是重要的一年 .吸血鬼巴菲 杀手 有它的 15 周年，他的 复仇者联盟 将漫威电影宇宙结合在一起，最重要的是，他与他的门徒德鲁戈达德合写的小型独立恐怖电影， 树林中的小屋 ，终于被释放了。我当时十四岁，除了乔斯什么都不会。
我和我的家人看过 巴菲 虔诚地在前一个夏天，在一周内消耗了整个第五季。我在他的许多角色中看到了自己。最终，当我自己开始编剧时，我会大量借鉴他的风格。直到今天，教科书上的 Whedonism 往往会出现在我的写作中——在危险的情况下开玩笑，人们用幽默来掩盖他们的痛苦，发明了像 wiggy 这样的词。
毫无疑问，在我痴迷于讽刺的 9 年级头脑中，乔斯是一位女权主义者。事实上，我想，他可能就像……一个比她更好的女权主义者 一世 .看之前不知道 巴菲 女性的欲望可以被描绘成一种如此黑暗、咄咄逼人和复杂的东西——女孩们可以与怪物战斗，而不是像查理的天使或劳拉·克罗夫特那样简洁、可怕的成年人。巴菲·萨默斯同时展现了力量、脆弱和黑暗扭曲的性取向，我不知道女性可以在电视上做这些。
树林中的小屋 当时在电影院看它对我来说有点太可怕了。作为安慰奖，我妈妈给我买了一本光鲜亮丽的专题书籍，其中还包括完整的剧本。几个月来我读的很少。像音乐一样有节奏的对话对我来说并不新鲜，但屏幕方向？他们很神奇。当我终于看完这部电影时，我看到他们默默地表演——乔斯和德鲁的滑稽、颠覆性的声音在角色不在的时候说话。我没有质疑他们告诉我的任何事情。
这些屏幕方向包括对朱尔斯的描述，朱尔斯是电影中第一个死去的愚蠢的金发女郎：她打开 [她的衬衫]，羞怯地把它放在一起，然后脱下胸罩，露出她的乳房，一抹汗水（和事实上，它们不是假的）使它们更加诱人。她会心地微笑，一种享乐主义的完美愿景。
我十四岁的自己从这个描述中学到了两个重要的教训：
- 我的乳房应该很诱人，但不是假的。
- 只要是模仿，就不能是厌恶女性的。
当然，朱尔斯实际上并不愚蠢，也不是真正的金发女郎。她在影片开头染发，一名阴暗的政府特工将一种化学物质注入染料中，以减缓她的认知。因此，当她达到高潮时，一把生锈的镘刀将她的手钉在地上，这就是戏仿。当一个僵尸把她被斩首的头扔进她惊恐的朋友的怀里时，这是一种模仿。作者以戏仿的名义详细描述了她的乳房。正确的？
读那个剧本的时候我真的很年轻。我觉得我比很多十四岁的孩子年轻。我没有参加过很多派对，也没有亲吻过一个男孩。然后，我没有想到，Whedon 和 Goddard 不必在规范中写下 Jules 的乳房，以便屏幕方向有效，或者我的一部分感到被我尊敬的这些人背叛了，值得信赖。
剧本不遗余力地让朱尔斯的死让观众在当下感觉还好。首先，她不是一个人，她是一个享乐主义的完美主义者。它就在屏幕方向上这么说。其次，我们可以自以为是地看着那些冷酷无情的机构成员看着朱尔斯的死，评判他们，同时我们自己也享受这种偷窥的乐趣。这款精巧制作的双盲窗还有一个元素，可将其转变为三重盲窗：朱尔斯不是观众的插入物，因此除了超然的同情之外，从不激发观众的任何兴趣。
观众成员，尤其是 Whedon 的粉丝，更有可能认同 Marty，一个看到一切的讽刺性石头人，或者 Dana，这部电影的尴尬、安静的主角。朱尔斯/达纳二分法在叙述中并没有被探索。正如他们对如此多的血腥电影比喻所做的那样，戈达德和韦登在评论和宽恕之间徘徊。
在影片的开头，我们应该注意到 Dana 和 Jules 还没有体现处女/妓女原型的事实：Dana 刚刚结束与教授的婚外情。朱尔斯很性感，而且和一位运动员约会，但编剧要确保我们知道她是医学预科生。随着电影的推进，邪恶的政府机构开始施展魔法，这种二分法固化了。达娜变得更加自觉和害羞，而朱尔斯则变成了一个充满男性性欲的幻想。她跳得比任何人都舒服的性爱跳舞，并且在一场“真心话大冒险”游戏中标志性地与动物标本剥制的熊头进行了对比。
十四岁时，我可以在入住前和入住后的朱尔斯之间划清界限。入住前的朱尔斯是我可以成为朋友的人。后舱朱尔斯是可怕的。她跳得像个脱衣舞娘，还和一只丑陋的熊亲热。我对她的感情正好在她死去的时候消退。一旦她这样做了，我仍然有达娜，她和我一样在男孩面前害羞和尴尬。
23 岁时，我意识到事情并不像韦登希望的那么简单。现在看这部电影，我认为朱尔斯离开后舱室的行为并没有什么不妥。她可能有点超出了她朋友的界限，但老实说，熊吻有点棒。她偷进森林参加午夜约会的决定也被认为是一个可怕的想法，但老实说，为了与克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）亲近，谁愿意冒一些尴尬的毒橡树的风险？
马蒂向达娜倾诉，朱尔斯的行为吓坏了他，因为她的行为不像她自己。对于 Whedon 和 Goddard 来说，一个女人可以接受医学预科是不可思议的 和 喜欢跳膝舞，好朋友 和 亲熊者，活着 和 一种享乐主义的完美愿景。当然，所有的角色最终都会落入这些过时的原型中；这才是重点。而且每个人都会死。这也是重点。
但在我看来，没有人能像朱尔斯一样忍受同样的屈辱，她被拖出空地，乳房仍然暴露在外，在屏幕外被斩首。我还太年轻，无法意识到一个女人可以像达娜一样成为朱尔斯，朱尔斯的死对我和流行的金发女孩一样具有破坏性。
再次， 树林中的小屋 有一个非常紧凑的剧本，并且很好地证明了这种裸体和暴力的合理性，否则可能会被认为是无缘无故的。哈德利和西特森是该机构幕后人员，他们支持朱尔斯在巨大的屏幕上脱掉她的上衣，而高贵的新人杜鲁门问他们他们的行为，或者朱尔斯的裸体，是否真的有必要采取行动。哈德利温和地责备杜鲁门的幼稚。我们不是唯一在看的人，孩子，他说。
必须让客户满意，Sitterson 补充道。你明白这里的利害关系吗？
就像乔斯·韦登 (Joss Whedon) 的许多作品一样， 舱 用一个巧妙的扩展隐喻来吸引观众。韦登和戈达德是西特森和哈德利。屏幕上播放的电影是……嗯，电影。我们，观众，是在我们的娱乐中乞求客观化和厌女症的饥饿之神。当我十四岁的时候，我认为对这个古老的模式进行流畅的关注与改变它是一样的。我不这么认为了。
有人可能会争辩说，改变制作它们的文化并不是电影的责任，但乔斯·韦登 (Joss Whedon) 称自己为女权主义者，他的作品不仅承诺评论电影和电视中的厌女症，而且承诺拆除它。对我来说，这是整件事中最令人沮丧的部分：乔斯·韦登 (Joss Whedon) 的大部分作品都做了什么 树林中的小屋 拒绝，改变有毒的叙述，而不仅仅是巧妙地指出它们是如何工作的。
我不只是指第一个场景 巴菲 那个穿着格子裙的可爱女孩原来是吸血鬼，但是在那个地方 Willow 对世界的愤怒将她变成了另一个人，Spike 发现真实的、不完美的 Buffy 打败了他任何幼稚的幻想，Buffy 牺牲了她自己的生命不是为了一个男人，而是为了她的妹妹。我不认为 树林中的小屋 屏幕方向必然是对女性潜在的淫荡或恶意的标志。相反，我认为这是自满的结果。
舱 不是一部女权主义电影 巴菲 是一个女权节目。因此，Whedon 认为没有必要以同样的方式颠覆性别歧视的比喻。此外，他和戈达德还在引起人们对这些比喻有多烂的关注，对吧？他们真的变成了哈德利和西特森——聪明人开玩笑说一个残酷的、破坏性的系统，却从未重新设想过它。
我可以分析 Whedon 的失败，直到不死奶牛回家（不仅在 舱 但在他的 复仇者联盟 工作，那个臭名昭著的 神奇女侠 剧本等），但我永远不会停止热爱他的作品。这就是我非常希望他以某种方式救赎自己的部分原因，即使我不知道那是什么样子。取消文化的大部分讨论都围绕着救赎展开。像 Whedon 这样的人可以做些什么来弥补他作品中厌恶女性的意味，有时甚至是暗示？ 是 有什么弥补吗？我希望我知道。
我一直在想结局 舱 .达娜有一个选择——杀死她的朋友马蒂拯救世界，或者对系统说他妈的你，让它全部烧毁。比电影开头的她更受够了，更大胆，达娜选择了你他妈的选项。电影的结尾非常精彩，当地球分裂时，马蒂和达娜手牵着手。它很聪明，很有趣，旨在让像我这样的书呆子走，地狱是的，但我也认为它可以作为一个蓝图。
好莱坞并没有完全开放，但最近肯定发生了很多动荡。 Whedon 不必比他自己的角色更深入地寻找指导。她帮助并教唆破坏一个有益于她的系统，在地球分裂时稳定自己，并惊叹于一个新世界的出现。
（图片：狮门影业）
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