走进 颂歌 ，我想我期待一些更接近于导演托德海恩斯 1950 年代背景情节剧的东西， 远离天堂 .这是一部我喜欢的电影，几乎认为这是朱丽安摩尔最伟大的表演。 颂歌 有很多辜负，但奇怪的是， 颂歌 与它的精神前身截然不同。如果 远离天堂 是彩色女性照片的风格，比如 道格拉斯马戏团 , 颂歌 实际上有一些国际电影在 50 年代末和 60 年代初上映并给人留下深刻印象的微妙感觉，例如 再见 （被低估）， 气喘吁吁 ， 或者 朱尔斯和吉姆 ——慢，故意节奏，没有表演情节剧。看着 颂歌 ，几乎有哈尔哈特利的浪漫方法的元素混合到海恩斯的最新作品中，尽管出乎意料，我对此非常满意。
他的新电影聚焦家庭主妇卡罗尔（凯特布兰切特饰）与丈夫离婚，因为她决定更喜欢女性陪伴（包括伟大的莎拉保尔森饰演的最好的朋友和前情人）和特蕾莎（鲁妮玛拉饰），在玩具部门工作的波西米亚女店员，并与杰克·莱西的理查德订婚。 Carol 和 Therese 有着即时的化学反应和吸引力，尽管 Therese 从未考虑过生活的另一面。她显然对婚姻和家庭生活的承诺有一定的冷漠，但卡罗尔似乎正在睁开眼睛看到另一条道路的可能性。虽然理查德不会对他们的关系构成真正的威胁，但凯尔钱德勒的哈格（卡罗尔的前任）却是。
我知道有些评论家说钱德勒的角色不是反派，但即使再看第二遍，我也忍不住觉得这是这部电影中最接近海恩斯之前情节剧的一个音符。 Harge 非常可恨，他对 Carol 的任何爱似乎更像是痴迷。我不知道这是否是由于我们文化中令人沮丧的预留时间导致的行为，我不知道，但他经常在屏幕上感到危险。布兰切特和玛拉几乎是完美的，他们之间的化学反应似乎可以完美地相互配合；布兰切特强硬的自信和玛拉的矜持的害羞，让每一个细节都展现出来，让他们的场景看起来越来越丰富。虽然这部电影有时令人沮丧地微妙和缓慢，但刻意的品质创造了一种节奏，实际上增强了爱情故事。激情方面，这与经典一样接近 短暂的相遇 就像过去 50 年的任何电影一样。
菲利斯·纳吉（Phyllis Nagy）的剧本很漂亮，对白几乎是抒情的，似乎是为每个女演员的声音优势而写的。像往常一样，海恩斯的制作细节比大多数电影都更具体，让一切看起来既具体又美丽。布兰切特和玛拉服装的简单色彩运用充分说明了角色，尤其是在电影长时间徘徊的寂静中。如果有一个抱怨，而且这只是个人喜好，那就是过滤器的使用。我知道它曾经让这一切让人感觉偷窥，就像透过窗户看一样，但它仍然是观看 2 小时电影的一种令人沮丧的方式。同样，这是我的偏好，而不是叙事或电影错误。
海恩斯在这部电影中做得如此完美的地方确实是非常具体的时间和地点感，在公众和声音女权主义者和 LGBT 激进主义之前，那些在家庭生活和节拍文化之间徘徊的人的城市生活。考虑到他们的性情，卡罗尔和特蕾莎在接下来的几年里是否会成为积极分子是值得怀疑的。但电影不是这样的。很像 一个单身男人 （这可能是这部电影最好的双重账单）这是一部关于这些情侣的个人私生活的电影，他们的感情与异性恋没有什么不同。即使此时它们是保密的，我们也知道它们始终存在。
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