乔斯·韦登 (Joss Whedon) 的传说中有一个章节是我们经常忽略或忘记的，但它可能是当前韦登清算的罗塞塔石碑。得出结论后 萤火虫 , 天使 ， 和 巴菲 并跟随高潮 可怕的医生 和 宁静 ，但在他接手之前 复仇者， 惠登重逢 巴菲 伊丽莎·杜什库 (Eliza Dushku) 的信念是，掌舵一个名为“好奇”的节目的两季 娃娃屋 .
该剧于 2009 年 2 月在 Fox 上首播，收视率一直不佳，并于 2010 年 1 月被该网络取消。从很多方面来说，这是一个有趣的节目，尤其是它对技术和身份。但我们最错过的 娃娃屋 当时，随着越来越多关于乔斯·韦登的有毒行为的指控曝光，这一点变得更加清晰：这个系列让我们对乔斯·韦登对女性、她们的身体和她们的代理的看法有了一个非常好的和令人深感不安的想法。
对于那些没有看过或不太记得故事的人，让我们探索一下前提 娃娃屋。 在世界各地，有被称为玩偶屋的秘密设施（自然是由一个阴暗的邪恶公司经营），里面住满了被称为活跃分子或玩偶的人，他们的思想被抹去了，他们的大脑根据命令上传了新的个性和记忆，为富人服务。和强大的客户。娃娃成为客户需要的人，无论是性伴侣、人质谈判者、罪犯，还是解决自己杀戮的谋杀受害者。这个概念允许一些非常有趣的本周剧集案例。该系列探讨了有关自我和永生以及技术以及其他（更好的）节目所采用的其他主题的想法，例如 僵尸 和 西部世界 .
但 娃娃屋 还依赖于对女性的虐待、剥削和物化作为其基础，以许多普遍而有毒的想法削弱了该节目，而这些想法主要未被探索。
正如你从描述中猜到的那样， 娃娃屋 是一个令人难以置信的强奸概念。活跃的男性和女性被拉皮条，成为客户的完美、愿意的合作伙伴，最常见的是性行为，并被他们的处理者和娃娃屋的领导者用于性行为。这个想法是他们已经同意为娃娃屋服务五年，但正如我们在系列后期发现的那样，主角回声（Dushku）以及另一位被称为塞拉（Dichen Lachman）的活跃人物都是强行制作的变成娃娃。在 Sierra 的案例中，她的个性被抹去，她的生活被摧毁，唯一的目的就是被一个对她着迷却被她拒绝的男人强奸。 （她后来谋杀了他）。
而这只是开始。 Sierra 和 Echo 不仅像玩偶一样不断被强奸，而且 Sierra 还在她孩子般的白板状态下被她的处理者强奸。另一个角色 Mellie（Miracle Laurie）被揭露是一个名为“十一月”的娃娃，在她从娃娃屋释放后，她被强行抓回，是的，被客户当作娃娃强奸。
糟糕的不仅仅是这里无休止的强奸和剥削，而是对待它的随意性 娃娃屋 .虽然娃娃屋和他们邪恶的母公司所做的不被视为 好的 就其本身而言，该系列中的斗争是反对心灵擦除和人格印记技术的邪恶，而不是它习惯于对人们进行性剥削的方式。与节目中的其他暴力行为一样，强奸被描述为附带损害。由于大多数强奸都是非暴力的，而不是未经同意的性行为，因为娃娃不能同意，所以节目的创作者似乎并不认为这是一个问题。
这就是我们找到方法的地方 娃娃屋 向我们展示了乔斯·韦登 (Joss Whedon) 的名声，他以完美的女权主义者和无礼女性的拥护者而著称，她似乎真的认为女性是这样的：作为只有暴力能力才能强大的对象。不是机构或她的心使 巴菲 一开始是英雄，但作为 罗宾·巴尔为 华盛顿邮报 上周末，是她的能力伤害和被伤害。她是那种可以处理惩罚的女孩，部分是因为她遭受了太多的虐待，可以吸收你扔给她的一切，只是在吐血和踢你胯部的同时喷出反驳。
一个可以接受虐待并保持强大（意味着能够身体暴力）的女性的想法是通过 River Tam 探索的 萤火虫 ，Whedon 还确保他的一位女主角是一名妓女，英雄一直称她为妓女。但它在 娃娃屋 在所有意义上，Echo 都成为男人和 Whedon 的终极玩具：她可以成为任何人，但仍然是容易的性猎物，实际上是为她的主人而活，与此同时，虐待和痛苦使她变得坚强。只有在她被无数人征服、强奸、侵犯和虐待后，她才能逃脱并解散系统。
现在，当然，这是一出戏剧，当然，各种节目中的英雄都受苦受难，但韦登的作品揭示了对年轻、美丽、性感的女性的一种特别令人讨厌的痴迷，她们可以踢不断受害的屁股。正如韦登所写 巴菲 ，这一切都与权力有关，因为让一个女人变得强大会让你对她拥有权力时更加满足。
正如我们现在所做的那样，从每个人的声明到 Charisma Carpenter 到 韦登自己的前妻和前同事 ，这种权力和将女性置于自己位置的想法似乎是乔斯·韦登（Joss Whedon）作为一个人的主题。他喜欢伤害人和指挥，尤其是女人。他不喜欢他们离开他们的位置或他对他们应该如何看待、行动或成为的想法。
然后是对女性身体和生殖生活的痴迷。里面有令人难以置信的恶心东西 娃娃屋 关于母亲和孩子。女性会因为她们的女性部分和身体而发疯，对于某些角色来说，母性似乎是最重要的，最终的。从这个节目和其他节目和电影中可以清楚地看出（例如 Natasha Romanoff 奥创纪元 ) Whedon 不能将一个女人作为一个人与她作为一个性对象或一组生殖器官分开。这是粗俗和还原性的，非常不是女权主义者。
我是 2009 年的忠实 Whedon 粉丝，我看了每一集 娃娃屋 我喜欢很多。它既聪明又新颖，演员阵容也很棒。但是现在回想起来，问题是巨大而明显的，事实上，这个概念的许多令人讨厌的元素 娃娃屋 被轻描淡写或被忽视……好吧，当我们以新的眼光看待 Whedon 和他的作品时，这并不奇怪。
赋权不是关于能够踢屁股。女权主义不是关于机会均等的滥用。如果你还没有准备好解开并解决这个问题，强奸不应该是你的科幻概念的副作用。正如我们随后看到的 西部世界 而且，人格、同意和技术的主题可以通过类型以非常有趣的方式进行探索，但他们不必非人化和客观化他们的主角来这样做，或者他们至少可以解决这个问题。
我们现在更好地理解了。但那时我们也许应该知道，乔斯·韦登（Joss Whedon）一直在告诉我们他是谁：一个似乎将屏幕内外的女性视为玩偶的男人。
（图片：突变敌人/狐狸）
