我的西葫芦生活 或者 我的西葫芦生活 是一部华丽的定格电影，绝对值得获得奥斯卡提名。这部电影于 2 月 24 日在美国上映，我绝对推荐给所有年龄段的观众。
在一次电子邮件采访中，导演 Claude Barras 告诉我编剧 Céline Sciamma（导演 少女时代 ) 对这部电影、他改编原著的方法以及制作儿童电影的责任。的孤儿 夏南瓜 以一种我觉得我们很少看到的方式用心、现实主义和诚实来描绘。如果你喜欢这部电影，巴拉斯还为我们提供了许多影响他的风格、视觉感受等的电影，所有这些我都完全添加到我的观察名单中。
TMS（夏琳）： Zucchini 的画（和 Camille 的画在较小程度上）以一种有趣的方式让我们瞥见了他的思想。这些图画背后的思想和创作过程是怎样的？
克劳德·巴拉斯： Zucchini 的绘画是为了回应将小说改编成电影的选择，同时尽可能避免画外音。小说是以第一人称写的。在其中，西葫芦描述了他和他的朋友们在天真、轻松和幽默方面所经历的有时非常困难的情况。正是这种古怪的语言赋予了小说原创性，而图纸是这种语言的电影翻译。
西葫芦从他所经历的戏剧中退后，并通过绘画摆脱它们。至于绘画本身，则是与 Olesya Shchukina 合作完成的，Olesya Shchukina 是一位风格非常接近儿童绘画的年轻导演。我会给她一个主题或一个短语，她会带着一打儿童画回来。我所要做的就是选择我最喜欢的那些。
等等： 改编原著有哪些挑战，你是如何面对这些挑战的？
酒吧： 我刚刚告诉你一个最初的挑战，但还有很多其他的挑战。我可以引用小说中令人印象深刻的人物数量和地点，以及它的情节方面。小说是一部编年史，是情景的积累，是记忆的积累。必须选择一条攻击线，以在西葫芦/卡米尔/西蒙的友谊三角周围重新创建一个强烈的戏剧性弧线，并消除许多精彩的角色和情况，以获得清晰的剧本，一个赋予每个角色的剧本他们存在的地点和时间。
这也是必要的，因为有了 800 万的预算，我们没有能力建造更多的木偶。另一个绊脚石是，这本书是为成年人准备的，其中包含必须改变的露骨或暴力元素，以保留戏剧性而不会让孩子们感到震惊。 Céline Sciamma 在各个层面都做了非凡的工作。
等等： 你能告诉我从短片到这部故事片的感受吗？
酒吧： 很顺利。我们在洛桑有一个小工作室，我们在 Hélium Films 集体制作和导演短片。正是在这个集体中，我才得以发展 我的西葫芦生活 同时制作其他导演的短片。这种生产经验真的帮助我保持 我的西葫芦生活 在这种技术非常有限的预算内。
与我的短片相比，我努力去接触更广泛的观众，因为我想传播 我的西葫芦生活 向尽可能多的人传达开放和宽容的信息。至于剧组，大部分单位负责人已经和我一起在我们的短片上工作了十年，甚至在我们开始我们的第一部故事片之前，很多艺术和技术的和谐就在发挥作用。
等等： 有没有什么突出的影响 我的西葫芦生活 ，无论是讲故事还是视觉风格？
酒吧： 小时候，我是在法国定格电视连续剧中长大的， 迷人的旋转木马 [The Magic Carousel] by Serge Danot。早些时候，我还发现了 Jiří Trnka 手 在周日下午的电视短片节目中。这些真的给我留下了深刻的印象，我意识到木偶设计和电影中的简单形式来自这些早期的电影体验。
我对情节剧的品味来自我小时候看过的另一个系列： 海蒂 作者：高畑勋和宫崎骏。我也非常欣赏 Catherine Buffat 和 Jean-Luc Gréco 组合的短片，尤其是 丢失的包 ， 但是也 图特利-普特利夫人 作者：Maciek Szczerbowski 和 Chris Lavis， 皮尔斯姐妹 作者：路易斯·库克 漫不经心地 作者：塞西尔·米拉佐 (Cécile Milazzo) 请说点什么 大卫·奥莱利 (David O'Reilly) 和尼克·帕克 (Nick Park) 的 生物舒适 .
在动画故事片中，我深受保罗·格里莫 (Paul Grimault) 的影响 国王与知更鸟，萤火虫之墓 作者：高畑勋 圣诞节前的噩梦 作者：Henry Selick 和 Tim Burton，宫崎骏 幽灵公主 , 韦斯安德森的 了不起的狐狸先生 彼得罗德 小鸡快跑 和 狼的孩子 Ame 和 Yuki by 细田守。
还有一些我很欣赏的小说导演，他们给了我很多启发，也说明了我对边缘角色的明显品味： 怪胎 通过托德布朗宁， 400次打击 作者：弗朗索瓦·特吕弗 象人 通过大卫林奇， 欲望之翼 通过维姆文德斯， 死人 吉姆·贾木许， 狗镇 作者：拉斯·冯·提尔 蜘蛛 大卫·柯南伯格， 爱狗 亚历杭德罗·G·伊纳里图 (Alejandro G. Iñárritu) 狼的时间 迈克尔·哈内克， 主人 by 奉俊昊 老男孩 朴赞郁， 男人的孩子 阿方索·卡隆， 女同性恋 作者：席琳席安玛 两天一夜 由达内兄弟和最近的宏伟 我，丹尼尔布莱克 通过肯·洛奇。
等等： 您在电影中是否有最喜欢的时刻，或者您特别感兴趣的角色？
酒吧： 我真的很喜欢西蒙，因为他隐藏着自己的敏感，他很谨慎，但他内心深处有一颗如此大的心，他可以为别人的幸福牺牲自己的幸福。出于这个原因，我最喜欢读这本书的那一刻，是西蒙在得知这一点后克服了他的愤怒和被遗弃的感觉的那一刻。
等等： 你认为定格动画为这个故事做了哪些其他媒体（CGI、真人电影）无法做到的事情？
酒吧： 也许是技术和预算带来的一种简单性。我认为非常小的预算（8M）对导演选择的影响与定格技术一样多。对我来说，简化不是削弱，而是走向本质。 我的西葫芦生活 这是一个现实的故事，我选择将现实主义融入声音、灯光和精益生产中，这些东西不会花费太多。
对于人偶，我试图尽可能简化设计，以便在简单地传达情感的同时促进动画工作。他们的脸就像表情符号，他们有着如此简单的一面，以至于眼睑几乎无法察觉的运动就会浮出水面。对于动画师来说，这是一款非常令人兴奋和富有创意的游戏。
等等： 与加斯帕德·施拉特 (Gaspard Schlatter) 的信用场景真的很有趣。您是否愿意分享其他有趣的幕后时刻？
酒吧： 那是唯一的。但是有一个非常有趣的轶事与之相关，我将解释一下。它是在电影上映四年前拍摄的，也就是 2009 年，不是加斯帕德·施拉特，而是保林·雅克，他是西葫芦为这次选角配音。当时，负责开发的制片人罗伯特·博纳 (Robert Boner) 向我提出挑战，要求我向他证明一部讲述使用头部过度发育的木偶受到虐待的儿童电影的相关性。以生物的舒适度和让-皮埃尔·利奥德的选角为 400次打击 作为我的灵感，我想象了这个西葫芦的铸造。
罗伯特·博纳深信不疑，但他于 2010 年退休，并将火炬传递给了丽塔制作公司，后者凭借这部试播电影迅速获得了瑞士-法国联合制作的资金。我们在 2013 年底录制了声音，但 Paulin 已经长大了，不再以任何方式与 Zucchini 的角色对应。他很伤心，Marie-Eve Hildbrand（监督了所有阶段的配音工作，从选角到剪辑，包括指导演员）有让他扮演西蒙的想法，并建议加斯帕德·施拉特（Gaspard Schlatter）接替西葫芦的角色.我们都从第一次测试中松了一口气。
等等： 我觉得很多电影并不总是准确地描绘儿童，把他们写成太成人化或简单和一维的。我喜欢 Zucchini 对具有非常悲惨背景的孩子的童年进行了多维的观察。您对此有何看法，您是否认为 Zucchini 在这方面是一部独特的电影？
酒吧： 不，我的灵感来自诸如此类的电影 萤火虫之墓 作者：Isao Takahata 或者，最近， 狼的孩子 Ame 和 Yuki by 细田守。情节剧描绘童年的苦难是合适的，但确实这不是一种非常时尚的类型。这本书 一个西葫芦的自传 是一个相当有趣的独白，通过阐明悲伤的事情来谈论悲伤的事情。童年也是如此，时而欢笑，时而忧伤。但以电影方式渲染这个现实的故事绝非小事。
Morgan Navorro 是一位为年轻人写书的朋友，他的对话感非常好，在某种程度上帮助了我，但 Céline Sciamma 终于找到了如何将幽默和悲伤与许多温柔和同情相结合。她说，关键是要设法像孩子一样思考，而不是想知道孩子们是怎么说话的。这就是剧本的巨大成功，这混乱的幼稚情绪。我们在悲伤的场景中欢笑，在快乐的场景中哭泣。
等等： 更广泛地说，创作者应该如何在儿童电影中解决这些非常严肃的话题？
酒吧： 当席琳让我读最后的剧本时，我意识到我手里拿着一个非常美丽的故事，那一刻我感到非常兴奋和巨大的责任。这就是我认为当我们制作一部面向儿童的电影时必须指导我们的东西，无论其类型如何，这是一种对这些人的责任，他们是我们的未来，我们向他们传递我们的价值观。
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