以下内容最初发布在 Dee Hogan 的博客上 隔壁城西 并已获得许可再版。
给没看过的人 月刊少女野崎君 (Monthly Girls' Nozaki-kun) 然而，这是一部关于高中女生发现自己暗恋的少女的喜剧 曼加卡 （漫画家）。她最终作为他的一名助手为他工作，故事讲述了他们两个和他们的朋友/助手在学校和工作中的生活。
同时非常有趣和偷偷摸摸地聪明，它是一种稀有的野兽，可以提供巧妙的讽刺而不会显得自命不凡或苦涩。虽然它确实有很多动漫/漫画比喻，但我觉得即使你只是一个休闲的动漫观众，幽默和想法也具有普遍性。简而言之：你应该看这个系列。
现在 野崎君 更像是情景喜剧而不是连续剧，所以我在这里没有太多情节点可以破坏。也就是说，我将讨论该剧前四集的前提、角色和一些关键场景，所以如果你是一个纯粹主义者，不想知道任何剧集的细节，那么你想和小樱一起往后退，跳过去 松脆卷 或者 葫芦 ，观看前四集，完成后重新加入我们。我会在几个小时内见到你。
其余的人应该滚过我们恼火的女主角，并从元小说中获得乐趣。 Anicrit，嗬！
三个逆转 野崎君
当你走进任何关于创作或研究小说作品的课程时，你就会开始听到这些短语之一。简单地说，这意味着预测你的听众认为会发生或应该发生的事情，然后做相反的事情。这是制造惊喜、愤怒或幽默的最有效方法之一，如果您希望观众质疑他们自己的先入为主的观念，它是一种特别有用的工具。
几乎每部喜剧都在某种程度上使用这个工具，但通过使用角色和元小说， 野崎君 管理着三重逆转的罕见壮举，所有这三个都涉及我们对小说中性别角色的理解。
每月女孩的男孩每月 - 观众
第一次逆转不是全球观众会注意到的，除非他们关注日本漫画品牌，但是 野崎君 在网络杂志上运行 刚干在线 ，它在技术上面向 少年 （男孩）人口统计。换句话说， 野崎君 正式是少年系列。
当我们想到少年时，我们通常认为男主角去冒险和与坏人战斗（la la 鸣人 或者 七龙珠 系列），我认为可以肯定地说 野崎君 与您所能获得的差不多。它不仅以女性主角为特色（在该类型中几乎闻所未闻），而且实际上是关于少女（女孩）漫画的，并且具有少女高中 rom-com（配有鲜花和火花）的所有装饰。
最重要的是，该系列是由椿泉 (Tsubaki Izumi) 撰写的（ 魔法之触 , 老师 )，之前的作品都刊登在少女杂志上的漫画家 花到梦 （鲜花和梦想）。把它们放在一起 野崎君 就像厨师在菜单上写上鸡肉，然后拿出茄子：它的存在本身就是一种惊喜（也是让某人尝试茄子的一种该死的偷偷摸摸的方式）。
向新女主角问好 - 角色
野崎君 拒绝遵循自己的流派为其演员奠定了基础，其中大多数人以一种或另一种方式蔑视性别规范。为了将其保持在可管理的长度，我将仅简要介绍该系列前四集中的角色。
首先我们有名义上的角色，Nozaki Umetarou，写流行少女漫画系列的男高中生 让我们坠入爱河 .他以女性笔名写作，但他的人物设计（高大、宽肩、锐利的五官）和个性（冷静、简洁、有点健忘）都传统上充满阳刚之气，以至于没有人怀疑他的双重生活。
野崎由一群配角加入，他们以经典喜剧的方式，在某种程度上都是古怪的。害羞的米科林表面上很酷，但在异性面前却暗自尴尬，容易尴尬； Seo 是个大嗓门，性格开朗，好斗，不圆滑；鹿岛是王子（想想玉木从 樱兰高中 ）在与学校里的每个女孩调情的戏剧俱乐部里；堀是负责监督王子的负责人。
伙计，那是 真的 在最后一句话中很难避免使用代词，但我做到了，因为我想强调每个角色的实际性别与我们通常在少女中所期望的相反（或者说真的， 任何 流派）系列。是的，笨拙的米科林是男性，大嘴徐是女性，我们的王子鹿岛也是，而她陷入困境的导演是一个男孩。
日语在很大程度上是一种无代词的语言，所以在我们遇到系列中的每个角色之前，我们都会对他们进行无性别的描述。节目中的其他角色然后使用这种描述来创造角色的心理形象（清新的女孩米科林，温文尔雅的男孩王子）——当然，一旦他们真正遇到了这个人，这种形象就会立即破碎.
（值得注意的是，虽然该系列承认其角色的行为不像他们的性别预期的那样，但它并没有 惩治 他们就是那样。例如，每个人都为鹿岛不负责任的调情而感到悲伤，但那是因为鹿岛是一个不负责任的调情者——这与鹿岛是一个自认为是王子的女孩无关。）
也许演员中唯一没有明确颠覆性别期望的角色是主角樱花千代。她并不完全是一个刻板印象，但她确实非常适合少女女主角的角色，因为她的定义特征是她对艺术的兴趣和对野崎的巨大迷恋。取而代之的是，樱花的大部分幽默都来自于这样一个事实，即她想陷入少女的浪漫，并不断意识到她不是。因此，她经常扮演观众的 POV 角色，反应出惊喜和 汗珠 对她周围演员的滑稽动作，因为他们继续颠覆她关于这个世界应该如何表现的想法。
这份爱正在变成少女漫画——小说
当然，如果不是生活在这些想法如此盛行的文化中，樱花和观众都不会对流派和性别有这些期望。 Sakura 和她的朋友们对真正的浪漫甚至与许多不同类型的人的现实生活经验为零；相反（和我们很多人一样），他们依靠在小说中遇到的故事和人物来让他们了解世界的真实情况。当现实世界不可避免地被证明与虚构世界大相径庭时，他们都不知道该怎么办。
没有什么地方比宏伟的第 4 集（男人必须战斗的时候）更好地描绘了这一点。在本集的前半部分，我们了解到米科林通过玩约会模拟电子游戏学会了如何与女孩交谈，在游戏中他扮演男主角，试图与几个女性刻板印象中的一个（假小子、优雅的女继承人、等等。）。
当野崎试图玩这个游戏时，他惨遭失败，因为他不断根据少女漫画英雄的行为方式做出选择。你是从女孩的角度玩的，米科林骂他。你必须从男人的角度来打球。美科林打电话给小樱以帮助证明他的观点，但当野崎用他在游戏中试图说话的方式和她说话时，只会加深她对他的感情。毕竟小樱 还 阅读少女漫画，所以她认为这也是浪漫的兴趣应该采取的行动方式。
这个场景展示了男孩小说和女孩小说对性别关系的不同描述，以及这种描述如何影响阅读/观看该小说的人的期望和行为（无论该人自己的性别或性别）。它还最终突出了约会模拟游戏中发展的关系的肤浅本质，因为野崎和米科林意识到主角的 真实的 灵魂伴侣不是这些善变的女孩，而是他最好的（男性）朋友，Tomoda（一个有很多层次的噱头，你可能可以单独写一整篇论文，但为了保持这个 在下面 小说的长度，我就留在那里）。
所有这些都让我们看到了这部剧的最终反转，我认为将它从好的喜剧中提升到超小说天才领域的那个：野崎君自己的写作。同时 让我们坠入爱河 以及他为堀写的剧本，野崎将身边的真实人物转化为人物。但他没有按原样写下来，而是将朋友的个性映射到预期的性别/性别上。所以米科林成为了漫画的女主角，徐成为了粗野的男对手，鹿岛被选为男王子。尽管他非常清楚他虚构的现实与现实完全不同，野崎仍然使他的写作符合体裁和性别的期望，维持现状。
更令人惊讶的是，他不断相信自己的神话，因为他一次又一次地使用少女漫画作为他理解现实世界情况的基础。这在精彩的第 4 集的后半部分得到了最好的体现，野崎、美科林和樱花正在练习如何在混音器中表现，而野崎的所有期望都是教科书上的少女比喻。基本上，使用混音器，您可以强行带走人，被强行带走或绑架某人，然后您就可以了，他解释说，证明他的所有知识都来自不仅与现实没有相似之处，而且描绘了现实的作品没有人想住的地方。
打破传统并回归形式： 野崎君 和少女流派
在它的三重逆转中， 野崎君 首先接受观众的期望并将其拆解，然后将其角色的期望拆解，然后将所有这些拆解的碎片重新组合成预期的形式。我们最终得到的是一种永动机，一个无尽的循环，小说（少女漫画）塑造期望（人物的信念），然后塑造未来的小说（野崎的漫画），如此下去，留下现实的细微差别（角色本身）卡在中间，被排除在外并被忽略。
然而，通过花费大量时间在其违背期望的角色身上——即在现实中—— 野崎君 自己设法摆脱了这个循环。性和性别并不像我们的大部分小说让我们相信的那样统一和传统，该系列高兴地告诉我们，这里有一堆很棒的角色来证明这一点。像所有伟大的讽刺作品一样， 野崎君 不仅仅是向我们展示了一个被破坏的系统：它还为我们提供了一个替代方案，并鼓励我们跟随它的脚步。
我看到很多人提到 野崎君 作为对少女流派的模仿，但我认为这不太正确。少女是一种历史上进步的流派，特别是在挑战关于性别和性的传统假设时。来自手冢 公主骑士 （被认为是第一部少女系列）到池田的 凡尔赛玫瑰 到更现代的经典，如 美少女战士 , 革命少女Utena ， 或者 魔卡少女樱 ，伟大的少女系列以其发达的女性主角和包含LGBT角色而闻名。
所以说 野崎君 是对少女流派的模仿是忽略了少女流派本身的基础。相反，更准确地说，该系列是对当前动漫/漫画行业的讽刺，该行业的主流似乎比 20 年甚至 10 年前要保守得多。 野崎君 展示了当前的市场如何忽视现实和过去的虚构（毕竟，古代少女中有很多女王子），而支持关于男孩和女孩应该是谁的越来越狭隘的想法。这些狭隘的想法不仅会歪曲现实——它们还可以塑造现实，改变观众对自己和周围世界的看法。
如果有什么， 野崎君 并没有摆脱少女题材，而是回归其根源，用幽默和元小说来挑战过去经典少女作品曾经做过的传统性别角色。它是完美的吗？不——过去的那些节目都不是——但这是一次非常好的努力，在越来越统一的合唱团中，这是一种受欢迎的颠覆之声。写在， 野崎君 .我会在每一步都和你一起笑着点头。
迪 ( @JoseiNextDoor ) 是作家、翻译家、书虫和篮球迷。她拥有英语和东亚研究学士学位以及创意写作硕士学位。为了支付账单，她担任技术作家。为了不支付账单，她写年轻的成人小说，看太多动漫，并为堪萨斯松鸦鹰队大声欢呼。你可以在 隔壁的城西 ，一个友好的社区动漫博客，适合长期粉丝和新手。
