作为一个青少年，没有什么比 Andrew Lloyd Webber 的娱乐节目更有意义的了 歌剧魅影 .现在，在我们开始之前，我想澄清一下，我说的是舞台表演，而不是 2004 年制作的电影。那部电影很糟糕，我不承认它的存在，以及我爱的高度为了 幻影 早在他们选择无法在电影版音乐剧中唱歌的人之前就达到了顶峰，标题中带有歌剧这个词。
一世 还在想 幻影 每时每刻 并且非常喜欢它。是的，我知道 Phantom 令人毛骨悚然，有毒等等，但我仍然认为这个节目浪漫而美丽，音乐也很完美。有一天，我意识到一个原因，这个关于一个只想和他所爱的人在一起的流浪者的故事当时和现在都引起了我如此强烈的共鸣：幽灵的故事中有一股深深的酷儿渴望的暗流。
恐怖中的酷儿有着悠久而传奇的传统，它存在的原因非常简单：在 20 世纪的大部分时间里，酷儿被视为怪物，所以我们在好莱坞的怪物中看到了自己。德古拉、弗兰肯斯坦、海德先生甚至幻影等经典恐怖角色万神殿的许多成员都诞生于 19 世纪末和 20 世纪初的文学作品中，当时社会正在发生变化，正面临着海侵势力，包括性的。这些怪物之所以受欢迎，是因为它们深入了解了主流对事物的恐惧程度，例如非直男拥抱自己的性取向以及任何蔑视社会规则的人。
埃里克（这是幻影的名字，虽然它从未在音乐剧中被提及）与这个主题产生共鸣，可能比任何其他这样的角色更能产生共鸣，而且从某个角度看，以一种极其奇怪的方式。他因为他的脸而被流放和排斥，因为他天生就是这样的人。他不是怪物。尽管他有艺术天赋，但他只是一个被认为不适合社会的人。他以一种可怕的方式性感，他是戏剧性的 AF。他住在剧院里，假装成鬼魂，不得不掩饰自己的真实身份。真奇怪！是的，这也是一个阵营，其他版本的 Phantom，包括 2004 年的电影，已经倾向于，但我认为那里还有更多。
埃里克是一个越界、被排斥的角色，他在艺术中找到了自己的安慰和荣耀。正是在那里让他充满了古怪，但实际上是他的故事对我说话，并且仍然对我说话，作为一个酷儿。因为 歌剧魅影 带有所有哥特式装饰和对鬼魂和怪物的引用，并不是真正的恐怖；这是一个爱情故事。这部音乐剧尤其如此，几十年来一直作为百老汇最伟大的爱情故事在市场上销售。
幻影 是一个无法被爱的人的故事。埃里克伪装成幽灵和天使来接近他所爱的人，当他出来时，他被拒绝了。我们甚至可以将克里斯汀在未经同意的情况下（两次！）揭开他的面具的方式解读为强制郊游，并且在某些方面。你不能因为他生气而责怪他。而三角恋中的冲突不仅仅是在拉乌尔的怪物和英雄之间；它介于一个代表性、解放、越界和可怕的角色之间，与正常、现状和异性恋的灯塔相对立。
回顾我的少年时代，我总是在要不要之间左右为难 是 克里斯汀（被崇拜，鼓掌，和一个会在枝形吊灯下粉碎我的对手的缠扰者）或者我觉得我 曾是 埃里克。其中一些确实来自我自己的古怪，当时我什至无法接受或命名。我认同一个局外人，因为关于身体和性别的废话以及毫无意义的愚蠢规则而无法得到这个女孩。虽然这不是我的经历，但我什至可以想象 Phantom 和需要成为与你与生俱来的身体不同的东西或某人的叙述如何也能引起跨性别观众的共鸣。
当然，这里有一些棘手的问题，因为对恶棍进行酷儿编码的历史悠久而黑暗，将酷儿与怪异混为一谈会产生有害的影响。但在我看来，至少从音乐剧的角度来看，幻影不是反派。他是一个反英雄，我会说，因为，即使他做了可怕的事情……他这样做是因为他很孤独，被社会虐待，渴望通过爱来救赎。最后，他接受了自己的身份，并通过让克里斯汀做出自己的选择来做正确的事情。
我想这种古怪也是我一直希望他最终得到那个女孩的原因。因为那是我 90 年代末的青少年，没想到我会得到的东西。如果 Erik 值得并得到爱，也许我也可以，所以我早期在 Phantom 的狂热经历，在发生这种情况的地方写下无尽的同人小说，在某种意义上与我后来在其他同人圈中所做的奇怪文本没有什么不同。
一个多世纪以来，《歌剧魅影》一直吸引着观众，尤其是这部音乐剧一直流传至今，因为它通过美妙的音乐诉说着我们所有人的内心深处。这是一个关于孤独的故事，关于希望我们的夜晚音乐——那首表达我们真实美丽和自我的歌曲——会被其他人听到和欣赏。我不认为这是一个只会引起酷儿观众共鸣的故事，但我认为我们不能忽视故事的这一元素，并将其作为其持久成功的一部分进行展示。
我爱 歌剧魅影 并且总是会，因为当我还是个青少年的时候，我找不到 人 谁了解我的孤独（见鬼，当时我什至不完全了解我自己的古怪），Erik 就在那里，就像我自己的幽灵或音乐天使一样，他做到了。因此，即使这个节目被认为是最有问题的浪漫故事，或者当安德鲁·劳埃德·韦伯制作像这样的电影时 猫 ，我会珍惜这个让我摆脱孤独的故事。
（图片：通用）
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